John Brawley是Blackmagic URSA Mini Pro 12K攝影機的Beta Tester，BMD官網上的12K樣片就是由他拍攝。他在這款革命性攝影機發布當天，在自己的網站發布了題為《It goes to 12K!》的文章，對攝影機的12K傳感器的設計做了深入解析。

第一次聽說Blackmagic Design要做一款能錄12K的攝影機時，我第一反應是Wow！

跟之前型號一樣的簡潔美觀的菜單
接著我就在想：我為啥需要12K？12K我能處理得了嗎？我到底為啥想要12K？
等我回過神來，我開始意識到這真的一點都不是什麼奇思怪想。關鍵在於你怎麼利用那些像素，以及BMD設計它的方式。
人們都愛談分辨率，但本質是想得到更好的像素。
我希望這篇文章的讀者別只關心12K這個數字，而是跟我一起了解一些更深層的東西。我已經弄清楚了，這個像素數只是一個更大故事的一部分，除了這個看似不可思議的數字外，還有更多的內容值得我們去挖掘。

好的，首先我們來看數字。

整組附贈一套減震框架，基本配色有：Blackmagic RAW 12K文件

• 是的，這個傳感器是12288 x 6480像素。
• 它是一個7960萬像素的電影機。
• 它可以做8K 或4K Blackmagic RAW 110fps （很快會到120），沒有裁切。比如，你的18mm鏡頭不管是在拍12K、8K或4K，不管是60p、110p（馬上120）和120，畫面還是18mm鏡頭拍的畫面。
• 用裁切模式Super 16拍6K RAW幀率可以到120p，裁切模式Super 16拍4K RAW可以到220p。
• 原生ISO是800。
• S35傳感器，高度跟G2一樣，但是為了能提供17:9 DCI尺寸會更寬一些。物理尺寸是27.034mm x 14.256mm。
• 可更換卡口。
• 內部ND濾鏡：2擋、4擋、6擋、無。
• 僅記錄Blackmagic RAW。
• 自帶雙CFAST卡錄機、雙SD卡錄機，可通過USB-C連接硬盤。有些高碼流模式需要雙卡記錄（比如高於60p的8K）。

這台12K攝影機是一塊定制傳感器3年研發工作的結果。這麼說吧，BMD在3年前花了幾百萬美元開發他們自己的12K傳感器，從零開始啊，那會兒你想買一台8K電視都很艱難。

不知道他們是怎麼做的保密工作，反正他們成功地把這個秘密從那時守到了現在。

BMD之前都是在高度定制和改造其他傳感器，而這個是BMD完全從零設計的第一塊傳感器，有自己的知識產權和設計。

BMD也一直在低調地研發其他一些技術，這個傳感器的設計是整合自有技術戰略的巔峰之作，而且我覺得這個戰略展示了他們作為一家影像公司持續走向成熟的過程。

如果沒有Blackmagic RAW，這塊傳感器以及它的功能是不可能實現的。它們是相輔相成的。當這個傳感器在3年前開始研發的時候，Blackmagic RAW的研發也開始了。它們彼此是高度集成的。

圖像

要評判BMD所做的工作如何，最好的辦法是下載一些素材，自己試試。12K這個數字是要解決的問題，也帶來了一些期望。我之前對12K的人臉圖像一點都不嚮往。

下面是我看到的。

順滑。儘管數字很嚇人，但是這台攝影機讓畫面很漂亮。這跟我開始用這個攝影機前想的相反。裝一個配得上這個傳感器的鏡頭，你會覺得有人把我眼鏡擦乾淨了，連鏡片上我之前根本看不到，或者以為沒有的所有微小划痕和污點都被顯現出來了。這有一種難以解釋的清晰，一種讓人很舒服且通透的清晰感。人臉膚色的呈現極為細膩，很多細微的膚色能輕易看出來，不是一種讓人分心的方式，也不是說畫面有問題。我發現我真的是在審查畫面中人臉的色彩，注意到了一些複雜的細微差別和細節，特別是嘴唇和眼睛周圍的。

我用了一些人們常用的柔光濾鏡做了一次仔細的測試，預想我們會需要一些柔化把邊緣去掉，但是我感覺當我用大部分常用柔光濾鏡時，我看到的結果就是用一個柔光濾鏡的效果（小編：就是說對畫面沒有任何加成）！

我覺得不需要這些濾鏡。我很快會發出這個測試讓你們去評判。

鏡頭

很難描述這些12K圖像。現在距離我最早用這個傳感器拍攝已經有一陣子了。當我知道要測試這個全新超高分辨率傳感器時，我認為我應該用一些好鏡頭。

一開始我覺得Master Promise會不錯，但是倫敦當地的經銷商給了我一些Zeiss Supremes，我覺得它們能勝任。我以前沒用過這些鏡頭，但是我覺得他們像是給比較大畫幅用的Master Primes。但這個想法是錯的。

它們非常特別，一點都不像Master Primes。我還不太確定是不是因為這些鏡頭特別配這個傳感器，但是這些鏡頭確實帶來了一種通透感，看起來很舒服。甚至在攝影機機身上那塊小屏幕上，我都能看出它們確實不一樣。

它們非常正，沒有偏向，但是它們也有一種很好的臉部呈現方式。當我在英國拍攝The Great時，我發現它們看起來非常漂亮，在英國拍《The Great》的時候，騰出時間拍了些鏡頭。

用這個攝影機的下一個版本拍攝時，我用了Supremes。BMD內部給這個攝影機取了個外號——鏡頭檢查器。

這個說法還挺恰當。我試過不同的鏡頭，試下來的感受是：這個攝影機能更清楚地顯示價格更高的鏡頭與價格更低的鏡頭之間的區別。在其他攝影機上，這些差別不是太明顯。

我跟我經驗豐富的跟焦員有過一次有意思的對話，他自己有一套我拍攝用的Supremes，所以他非常了解這些鏡頭。他當時在用他過去幾年一直在用的普通13寸高清監視器，他覺得他可以多少能看到一點或者更多不同，而有些信息是他的監視器看不到的。我想我們很快得換更多4K便攜監視器了。

所以焦點變成了一個更重要的問題了。我想會有很多人把12K用來做各種裁切構圖，而以前他們沒法這樣去裁切，但是如果你準備這麼做，你最好配好的鏡頭，而且焦點得1000%地準確。

我拍一些演示素材時，就用了比平時更小的光圈。比較廣的鏡頭通常是用T.28或者T4，搭配內部濾鏡，只有在非常近的特寫時，我才會開非常大的光圈。

講真，我覺得這個攝影機看起來真的是超特別！

後期

我用我2017年的15寸Macbook Pro和Resolve 16.2.2，還有定制的BRAW SDK（現在在Resolve中了）來給這些素材剪輯和調色。

我最簡陋的剪輯配置
2017 MacBook Pro；Drobo 5盤陣
和一個EGPU（用來連我家裡的三星電視）
我有一個用來存照片的Drobo磁盤陣列，這可能是最慢的RAID系統之一，但是它還是可以讓我的系統剪12K素材。

這種編解碼足夠智能，在播放時能動態調整，所以你可以在一台性能不夠好的電腦上（像我的這台一樣），處理這種格式。我是有一台BMD eGPU Pro，不過我主要是用它的HDMI輸出來連接電視機做調色監看。

我本能覺得這個編解碼足夠智能，如果你有一個能剪4K的系統，那你就能剪12K，不需要代理和緩存。

結果怎麼樣呢？

設計這個傳感器的目標是得到更好的像素。解決拜耳傳感器和缺少色度信息的問題最好的辦法就是給每個通道同樣多的信息，再把它們跟白色像素結合起來。

跟Blackmagic RAW這樣的智能編解碼結合起來後，你就可以用一種非常智能的方法把像素分組，然後這就讓你可以實現一種特別智能的機內縮放，避免了常見的跳行採樣和像素合併的副作用。

我總結的就是用這個傳感器我可以得到非常漂亮的8K或4K文件，都是從一塊12K傳感器中超採樣得到，有準確得多的色彩。記錄成12K也是這樣的。

儘管BRAW因為採用了部分機內去拜爾，招來一些批評，稱它“不是RAW”，但是正是機內解拜耳解決了困擾其他RAW攝影機的一個主要問題，而且提供了驚人的壓縮效率。

你可以拍8K、6K或4K超採樣RAW圖像，不會裁切或者更改構圖。它可以拍12K 60p、8K 120 p，再說一遍這些高幀率不需要用裁切，構圖不會發生變化。

所以現在我們有了一塊可以拍8K、6K和4K，當然還有12K BRAW的12K傳感器。

到目前為止，我還是覺得很厲害的。因為疫情，我不能在一個“真正的”的HDR環境中看看這些素材，但是我在家用REC 709/2020看，效果看起來很不錯。

這裡還有一些數據。我用這四個分辨率在幾個場景中拍了一天，所有的數據存在6張AngelBird CFAST卡上。我大部分拍的是8K 60p，每個場景都有一些12K的鏡次。一天的數據總共1.06 TB，隨機拍的。

昨天還有一個項目，我拍自己的一個採訪。用的12K Q5質量，在256GB的卡上拍了將近70分鐘。

順便說一下，我真的是強烈推薦Anglebird卡。他們是目前這台攝影機能用的最快的卡，256GB的型號比512GB的略勝一籌。我自己花錢買的卡，喜歡才這麼說（小編：沒有恰飯）。

我認為BMD用他們第一次從零開始設計的定制傳感器所做的工作是非常卓越的。目前看來，它拍攝的圖像是很震撼的，而且這個攝影機剛推出，還在做進一步的開發。我很喜歡攝影機拍的原始素材，為圖像處理提供了足夠的空間。

我在Keslow的朋友幫我弄了一套我用的簡配設備。機器架在如影2穩定器上，用來當遙控機頭，放在一個CamTram滑軌上，配的65mm Supreme鏡頭。

12K攝影機裝在如影2上，配Zeiss supreme 12mm鏡頭，架在一個叫Camtram的滑軌上。

簡而言之，我們有了一款12K 60p的RAW攝影機，工作流程跟現在的4K類似，提供了機內縮放，支持多種分辨率（不需要裁切），採用了革命性的傳感器設計（我認為做了極大地提升）。

我喜歡我看到的微妙之處和細節。我之前擔心12K分辨率會怎麼呈現一個人的臉，但是我後來愛上了它帶來的通透性。它帶來了極為悅目的人臉畫面，而且完全沒有增強那些斑點。它的畫面和運動有一種絲綢般的順滑感，仍然非常有膠片感和電影感，但是也有非常多複雜的質感。

不過，在URSA Mini Pro 12K攝影機發布以後，RedShark News網站也發布了一篇文章《URSA MINI PRO 12K: IT’S THE UNDERLYING TECH THAT’S THE REAL STORY》，大意為URSA Mini Pro 12K真正值得關心的部分是其中的技術。

文章開篇指出BMD 12K攝影機的發佈出乎人們意料，因為大家原以為新攝影機會是一台6K或者8K攝影機，沒人會想到是12K，而這個12K型號也是被大眾誤讀最深的攝影機。

作者Simon Wyndham直言：URSA Mini Pro 12K並不是一台12K攝影機。何出此言？以下是文章，供各位參考。

好吧，它是一台12K攝影機，但不是因為你想的那樣。Blackmagic Design真的沒有把它做成一台讓你用來拍12K的攝影機。當然如果你就是想拍，用它拍12K也非常簡單，但是這個機器的真實用意是讓你拍出漂亮的8K和4K畫面。

有一句很有名的話是這麼說的：一台攝影機的完美分辨率是1億像素（14K）。為什麼呢？因為人眼是由1億個桿細胞和錐細胞組成。URSA Mini Pro 12K的8000萬像素已經很接近這個理想值了。到這麼高的分辨率時，差不多就跟像素無關了，這實際上就到了一個數字變成模擬的臨界點了。

（在這種分辨率下，）噪聲結構變得極小，通過超採得到更低分辨率時，噪聲會被進一步平均。細節和紋理結構的精細度是你用原生4K，甚至8K攝影機無法達到的。在這個分辨率，混疊（注：aliasing，如邊緣鋸齒和摩爾紋）理論上是存在的，但是已經被降低至眼睛無法看到的水平，因為太微小了。高頻邊緣變得自然平滑。

在4K電視上，甚至有時候在8K電視上也可能看到畫面上一些邊緣上有鋸齒，比如深色背景上的白色文字，具體要看你離電視有多遠。在超高分辨率下，這些高頻邊緣是完全平滑的。在RedShark之前的文章裡我們提到過，更高的分辨率不一定會跟細節有關係，但是跟邊緣平滑度更相關。

所以基本上BMD 的12K攝影機不是讓你每天去拍12K，而是讓你能拍超高質量的超採分辨率。

那你需要更多分辨率嗎？不，用你已有的4K攝影機就能拍好片子。但是，這是一個大的但是（注：原文玩了個a big but的諧音梗，作者說這裡不是指《怪物史萊克》歌裡的那個“Big Butt”大屁股）我們是在一個要生產盡可能最高質量圖像的行業。儘管高分辨率不是決定圖像質量的唯一因素，但是毫無疑問它是一個重要的因素。

URSA Mini Pro 12K的傳感器

URSA Mini Pro 12K的傳感器已經開發3-4年了。有一點很重要，需要注意：談這個傳感器的時候得考慮到BRAW這個RAW格式。這兩個是相輔相成的，實際上BRAW在設計的時候就已經考慮到這個新傳感器了。目前市面上沒有任何其他一款傳感器以這種方式和分辨率工作，而它背後的技術還是被Blackmagic Design嚴格保密。這不是一款Foveon傳感器，跟Sony F35使用的那些也不一樣，這是一款全新的傳感器。

它沒有用解拜耳。這個傳感器是全RGB，即紅綠藍像素數量相等，所以通常存在於拜耳傳感器的圖像問題會被減輕到最小。不管你聽誰說這個傳感器是怎麼工作的，你都不可能得到真正完整的信息，除非有人在違反保密協議。

這個傳感器是S35尺寸，27.03mm x 14.25mm。有人該問了，為什是這個尺寸，為什麼BMD不弄一個全畫幅。現在大部分電影仍然是在S35傳感器上拍攝，有最多的鏡頭可以選擇，特別是這個機器出廠就是PL卡口。

但是說真的，抱怨沒有全畫幅這件事，說得再好也是一種幼稚想法。只要去掃一眼用S35拍的電影列表，任何認為全畫幅“有必要”的人都應該停下來反思一下。真的不是必要的，而且很多情況根本就是“沒必要”。

它的動態範圍是14擋。這也讓很多人吐槽。任何攝影機的動態範圍都是主觀的。這不是你真能量化出來的，因為這都取決於考慮到噪聲的情況下，你個人認為哪些是可用的動態範圍。確實有的攝影機被評得高一些，有15或者16擋，但是你得問這麼一個問題，“這是不是可用範圍？”。如果你拿著一台14擋的攝影機都乾不了活，那你可能該考慮轉行了。14擋怎麼說也不是個差的指標。你得看這個攝影機實際上是怎麼處理亮部和暗部，它處理混合光怎麼樣？在低光環境下有沒有反常？這些問題要重要得多。

顯然這個攝影機沒裝光學低通濾波器。那麼在這些高分辨率的情況下，需要這種濾波器嗎？我把這個問題留給技術大佬們去琢磨。不過有一個鏡頭解析力的問題，還有衍射的問題。我得承認，我知道的信息還不足以讓我能對此做出評論，但是我會把這個問題留給我們的技術編輯Phil Rhodes來回答。我們知道的是Zeiss Supremes這樣的鏡頭配這台機器確實不錯。利用機器提供的分辨率，你實際上可以捕捉到不同鏡頭的獨特特質，包括復古鏡頭的。

John Brawley用Zeiss Supreme鏡頭拍了測試樣片，並在一台2017年的MacBook Pro上用DaVInci Resolve完成的剪輯。

URSA Mini Pro 12K還有一處會讓一些人不爽的地方：只能拍BRAW，沒有ProRes。這很容易理解。其中一個原因是，你沒法用ProRes錄12K。另一個原因就是我之前說的，這個攝影機設計之初就考慮到利用BRAW的一些特性，而BRAW也是從設計之初也在考慮利用URSA Mini Pro 12K傳感器的一些特性了。

這個傳感器的RGB排列和數據捕捉的方式意味著記錄4:2:2 ProRes就讓這個攝影機一下沒了靈魂。非要ProRes的話，可以用URSA Mini Pro G2啊。

那有沒有一種情況，至少讓加上ProRes 4444有意義呢？也許有，但問題是ProRes現在沒有12K的，如果你打算錄12K，可以先從記錄BRAW開始。那FCP X兼容性又是一個問題，但是就像我說的，這個想法沒意義，因為ProRes根本就不支持12K。它支持更低的分辨率，但是如果真是這樣的話，你可能已經猜到我要說什麼了，用別的URSA型號吧。

它能跟ARRI競爭嗎？

URSA Mini Pro 12K的指標可以說是很厲害了。光說升格能力對有些人來說已經很有吸引力了。但是問個更大一點的問題：這個攝影機能在電影製作行業跟ARRI競爭嗎？這個問題問得太大了，而且這不僅跟攝影機能力相關，跟這個圈子裡的政治也同樣相關。

如果攝影機能力是衡量一款攝影機是否能作為主流攝影機的唯一標準，那ALEXA早被超越了。儘管如此，URSA已經而且正被用於一些重要項目的製作。比如John Brawley最近就用它跟一台ALEXA一起拍了《The Great》。RedShark有一篇關於這個的獨家訪談很快就會上線。它不僅跟ALEXA匹配得很好，而且已經到了沒人能看出差別的地步。

這台機器從耐久度上來說，當然足夠皮實耐用，用來拍電影長片沒有問題。但是ARRI在這個行業已經紮根很深了。你去任何一家像樣的租賃公司，都能毫不費力地找到對ALEXA的支持和其他ARRI設備。所以最終這不僅是一個用戶對這款攝影機需求的問題，也是租賃公司是否願意大規模支持它的問題。

ALEXA和URSA在成本上的差異對大的影視製作來說無關緊要——儘管如果有些公司考慮幾年的租賃費用，他們也許會改變想法。勤儉節約，吃穿不缺嘛。所以BMD得想辦法把這個機器推出去，但是得有一些讓人無法抗拒的理由。這也是一個BRAW如何與已在影視行業紮根很深的ARRI RAW流程競爭的問題。

這些問題在一定時候會得到解答。我猜URSA Mini Pro 12K今後的用法和使用的人群都會超出Blackmagic Design最初的想像。我看到演示的（12K素材的）裁切，還有素材在筆記本電腦上處理時的表現，我第一個想法就是它太適合用來拍野生動物了。

這個S35傳感器特別適合配長焦鏡頭拍野生動物，而用S16裁切來做220fps 4K超採的能力是其他任何攝影機都沒有的。即使Varicam Pure的4K升格最高只有120fps。所以我感覺URSA Mini Pro 12K可能在高端野生動物拍攝打出一片天地。特別是像做BBC野生動物節目的用戶往往是，誰能帶來好的結果就用誰的機器，不會只用某一種特別的設備。

結論

接下來的幾天裡，我們的作者會帶來更多關於URSA Mini 12K的思考和觀點。這款攝影機的影響可能在一段時間裡不會太明顯。它其中包含的技術極有可能在以後加入Blackmagic的其他攝影機。

第一款URSA Mini和後來URSA Mini Pro的發布，標誌著BMD攝影機設計成熟度上的一個巨大變化。它一夜之間從一家生產功能可以，但是氣質怪異的攝影機的廠商，變成了一家製造你會天天用也不會覺得彆扭的攝影機的廠商。URSA Mini Pro G2的出現又是一次重要進步，儘管是一小步。

我們今天看到的不僅是這家公司在攝影機設計走向成熟的一大步，對整個行業的攝影機設計來說也一大步。這不僅給BMD攝影機帶來了比以往高得多的功能，可能也會從此將拜爾式單傳感器設計拋棄。儘管12K分辨率這個數字到處在上頭條，但是我們真正應該關心的應該是它背後的技術，以及它是如何工作的。而這，我恐怕目前仍是高度機密。