色彩管理!影像後期製作的色彩管理是一個鮮少被提及的話題，可能也較難理解。這個主題給人的印象總是那種不得不到處挖掘藏得很深的寶藏文章。

但，其實——

色彩管理，從本質上講，是非常技術和科學的一個概念。
它可能會有些難以掌握，而要在自己的工作中實現它則可能難度更高。也正如此，我們才更有必要掌握它，不是嗎？

為什麼你需要了解「色彩管理」？

你可能會覺得，從顯示器上看起來已經棒極了，也沒有客戶抱怨圖像問題。
那還有什麼必要知道這些？
答案很簡單：
「因為這能提高你的工作質量，而如果你的競爭對手不比你了解得更深入，或者對此不在乎，那你就會比競爭對手更具優勢。」
老實說，這個話題沒有新發布的電影攝影機、最新的調色工具那麼有趣。
但是如果你以中小規模的製作和後期工作為生，那麼進行專業的色彩管理可以讓你和你的工作鶴立雞群，並為你提供的服務增添重要價值。色彩管理不僅僅局限於好萊塢最大的幾家後期製作機構。只需理解並採取一些簡單的步驟，你也可以提高自己和客戶的標準。

那，到底什麼是「色彩管理」？

假設你現在有一堆不同的攝影機格式和編解碼器。在記錄和展現色彩方面，每種格式都在不同的色彩位深上有自成一體的清晰度、特點和差異。你需要導入並處理所有這些不同格式，它們還經常會被混合使用到同一項目中。你先得用它自己的色彩配置文件在監視器上觀看它，然後以另一套色彩信息渲染成某種格式的新文件。
在這裡的每一個步驟上，色彩信息的解碼、解釋、翻譯、編碼和顯示都是不同的。
之後這個文件會被一些軟件播放，可能是電視播放，電影播放，在某人的手機或電腦上播放，或者是在處理色彩的方式各不相同的其它顯示設備上播放。
一旦把文件交給別人，你就無法控製文件本身的情況，也無法控制觀眾的移動設備、顯示器或電視的準確程度了。但你可以盡你所能地控制內部工作流中的色彩準確度，這是非常重要的。
色彩管理的目的正是確保色彩被正確地表現出來，並通過構成後期製作工作流的整個硬件和軟件鏈盡可能地減少相關變動。

你必須了解的「色彩管理」5件事

第一步，確保你的環境設置是正確的
認真對待色彩管理的第一步是確保在一個沒有偏色的環境中工作。如果你的工作空間內和周圍有很強烈的色彩，如明亮的裝飾、彩色的牆壁和非中性的照明，都會減損你監視器上的同種色彩。

第二步，使用色彩精準的參考級監視器
我想我們之前大概都聽過這個說法，這一點非常重要。

第三步，正確校正你的監視器
用於校正監視器的設備主要分為兩種，一種是簡易並相對低價的色度計，一種是高端的光譜儀。這一領域的一些製造商包括Klein Instruments、Photo Research、Konica Minolta、X-Rite和Datacolor等。確切的校正程序和準確度取決於硬件。監視器最好每600小時重新校正一次，以補償背光衰減的影響。

第四步，謹慎選擇編解碼器和格式
在跨越多個軟體的色彩準確性和再現性方面，某些編解碼器比其他更具優勢。像是蘋果 ProRes 在後製工作中非常受歡迎，但在某些情況下會遇到色彩/伽瑪偏移的問題。
不過，這與實際選擇的編解碼器沒有任何關係——編解碼器本身是非常強大的。這更多是與編解碼器在某些軟件中的應用有關。高比特率的 Avid DNxHD 和 DNxHR 編解碼器都非常好。當然，未壓縮的 DPX 和 EXR 幀序列在技術上是很理想的，但用起來往往不是很實際。Cineform也是一個非常好的選擇，可以統一源媒體，確保整個後期流程的準確性。

第五步，在所需的目標色彩空間中工作

你需要了解和留意的色彩管理空間如下——

Rec709：幾乎和sRGB相同，是高清電視廣播的國際標準。這是非電影項目最有可能的工作色彩空間選擇。
DCI-P3：這是數字電影要求的標準，最接近膠片的光譜敏感性。
Rec2020：目前最寬的色域色彩標準，已被定義為UHD。它覆蓋了CIE XYZ色彩空間的75.8%。
CIE XYZ：這是一個獨立於設備的標準，包括了整個可見光光譜。它不是一個可用於工作的色彩空間，而是一個包含所有其他色彩空間標準的空間。不過，它是為可在符合DCI標準的電影放映機上放映的媒體文件而設計的編碼標準。